【レポート】新文芸坐×アニメスタイルセレクションvol.105 『さよならの朝に約束の花をかざろう』と井上俊之の仕事

新文芸坐・花俟さんによる前説

花　新文芸坐の花俟です。夜遅くにありがとうございます。今夜、ここで何かあれば日本のアニメは終わりです…（会場笑）

井上俊之を堪能する回！

小　そういえばカリスマでしたね。

井　止めてほしいんですよねえ。中村豊さん¹みたいな華がある人がカリスマなんじゃないですか？

小　今や井上俊之ブームですよね。原画集²が売れまくって、個展³もやって…。

井　（個展）挨拶行こうと思ってたら終わってた…。

小　今日は井上俊之を堪能してもらう回です。

井　最後に「人狼」持って来るのがすごいよね。

一人400カットの「さよ朝」

小　まず「さよ朝」。400カット。

井　ラフ原までいれて400。いままでにいるのかな？

小　長編の1/3をやってそれが全部見せ場！

井　300ならできると思っていて、できない100は作打ちしたうえで自分の知り合いのアニメータに撒いて、あとは1日1カットやっていって…。気持ちのいい仕事になりました。

小　映画始まって15分くらい、タイトル出るまでがすごく長くて…。

井　そこまではレイアウト、ラフ原、全部やってます。

小　タイトルが出るまで密度が濃い原画がひたすら続く、夢のような時間です。

井　ほぼほぼ二原のままだけど、PAの上手い人にやってもらいました。

本　あれは緻密でしたよ。コスチュームとかも特殊で、手間がかかってますよね。

井　布が重要なモチーフなんですけど、途中から透けるということが判明して、非常に迷惑かけました…。騙す意図はなかったんだけど…。レナトもオール3Dだったはずが、1カット除いて作画になって…。

小　レナトも井上さんが。

い　やってます。20代のときよりも働いてる（会場笑）

小　「さよ朝」手応えはどうでしたか？

井　珍しく、鑑賞した後ネガティブな気持ちにならない。自分の仕事に満足しているところもあるし、全体のネガティブなところも気にならない作品。

小　本田さんの原画も素晴らしいですよね。

井　中盤のテントの重要なところをやってもらってます。

本　めんどくさいところ…。

井　自分でやらなきゃいけないと思ったんだけど、とりあえず師匠にお願いしてみたらやってもらえた。

ドリームチームなのに結局直した「彼女の想いで」

小　二本目は『MEMORIES』。これは井上さん作画監督。

井　田中栄子さん⁴に頼み込まれたんですけど、その時の原画マンがドリームチームで、田中さんには「とりあえずキャラデザ作って」って言われて。「直さなくていい」ってのは眉唾だろうなと思っていたけど、結局作監修正がいらない現場にはならずに…。沖浦くんが怒り出したり…。沖浦くんは『MEMORIES』の現場が終わって「パト2」に行って帰ってきたらまだ絶賛作業中でした（笑）全体の1割くらいは沖浦くん。

沖　あとは新井（浩一）さん⁵。

井　顔を直すくらいだったのは沖浦くんと新井さんのものくらいで、あとはほとんど描き直しちゃった。レイアウトチェックのシステムがちゃんとしてなかったのもありますね。６，７割は1から描き直しちゃってる。

沖　朝、制作の机の上においてある井上さんの原画をパラパラ見てるとシートが間違ってることがあって、それをこっそり直したりしてました（笑）

小　本田さんも1カットだけやってるんですよね。

本　こっそりというか、楽しそうだなー、と思って入れてもらいました。

井　当時ガイナックスにいたんですよね。ガイナに回した分ですね。作監修正のときに妙にうまいのがあったので覚えてます。数少ないほとんど修正してないカット。本田くんは「ナディア」の1話をみてすごい人が出てきたなあ、と。

本　あの頃はもがき苦しんでる時期。井上さんなら、大平さんならどう描くんだろう、と悩んでました…。とにかく形から入っていって。

井　20代の頃って数年先を行っている人を目標にする時期ですよね。

・　以下、かなり脱線したアニメーター話

井　大塚康生さんに天才は誰かと聞くと青木悠三さん⁶だ、とうつのみやさんが言ってた。

井　大塚康生さんが修正しないのは河内さん⁷と青木さんだけだ、と前田さんが言ってた。

井　磯くん⁸は自分の絵をリスペクトしてるっぽいことを言っていて、それは本心っぽい。

小　湯浅政明さんは洋画っぽいって言ってましたね。

井　その評価は本当に嬉しくて、『ブレードランナー』⁹のハリソン・フォードをイメージして、そのへんの洋画っぽさ、中年のかっこよさは意識してました。

井上「自分には作監はできないと思ってた」

小　3本目、「人狼」。井上さんはどういう関わりがあったんでしょうか。

井　「攻殻機動隊」¹⁰が終わって、「人狼」の企画が来ました。当時は『MEMORIES』が終わった後で、（自分は）作監が出来ないと思っていたので、「人狼」の作監はできないと答えました。キャラデザ（をやるの）も嫌いだし、キャラ表作るのもやだし…。顔だけ直して流すようなことはできない。結局全部直すことになっちゃうから。

沖　そこから偶然、西尾鉄也¹¹という人が出てきて。

井　沖浦さんの隣で作監するのは大変なんだよ。技術的についていかないといけないし、メンタル的にも…。技術的な確かさとメンタル的なタフさが必要。

小　井上さんの「人狼」での働きはどうでしたか？

井　自分はレイアウトが苦手だと思ってたんだけど、「人狼」のときに人材がいなさすぎて、やるしかないなという状況になって…。

沖　レイアウトが一段落してから作監の手伝いをやってもらったんですけど、井上さんの分は厄介なところを口頭で説明して…。

井　すり合わせはするけど、簡単な打ち合わせだけでしたね。

沖　すぐ伝わるので。わかるよねって。

小　本田さんも原画で「人狼」参加されてますよね。どんな作品ですか。

本　（当時）目の大きい女の子男の子ばかり描いていて¹²うんざりしていた時期で、沖浦さんの写実的で影無しなビジュアルは魅力的でしたね。あの描き方が、自分には「今これやりたい」っていう時期だったんですよ。今さんの作品とかも刺激的でしたね。

井　人狼の影響が、『千年女優』¹³のキャラ表見たときに、「あ、人狼っぽいな」って。動きをコントロールする時にキャラのデティールが非常に邪魔なので、絵を動かしたいタイプの師匠には合っていたんでしょうね。

小　「人狼」の手応えはどうでしたか？

井　やりきれなかったところがまだ気になっているけど…。

沖　あの線の多いプロテクトギアを人間が入っているように動かしてるだけでもすごいと思う。

井　押井さんが「アニメーターがこんなに成熟するとは思わなかった」と言っていて、今ではありがたい言葉です。

小　「人狼」は手描きアニメの最高峰です。

井　最高峰かはわからないけど、転換点の一つになったのは間違いない。アンチも含めて。今やっている仕事ではその具合を探っています。