【レポート】新文芸坐×アニメスタイルセレクションvol.104 東映長編の名作

新文芸坐・花俟さんによる前説

花　こんばんわ、新文芸坐の花俟です。音楽を語るならビートルズ、アニメを語るなら東映長編アニメでございます。今夜は全て35mmフィルムです。東映にないので国立映画アーカイブ¹にお金を払って借りています。

「東映長編」ってなんなん？

小　良かったお客入った〜。今日は東映長編特集ということですけど、思ったよりお客さん若いじゃないですか。
　まず、そもそも「東映長編」っていうのはなんなんでしょうか？

叶　小黒さん相手にそれを話すんですか（笑）

小　僕らが青年のときはすでに地位が確立されてましたよね。

叶　東映アニメーション（旧：東映動画）はアジアでカラーの長編アニメを作ろうということで年1本作ってきて、それが「東映長編アニメ」と呼ばれてます。テレビのような3コマじゃなくて、ディズニーの2コマを基準にしていたりして、やっぱりそういうカラーがありましたね。

小　今の巨匠たちの初期の作品でもありますね。

叶　今日のラインナップは本当に豪華ですよね。

小　比較的フィルムの状態はいいはずです。21世紀になって作られたフィルムもあります。昔観た「ホルス」は退色しちゃって真っ赤でしたね。「わんぱく王子」もすごくきれいなフィルムで、30年前よりきれい。10年後はぎりぎりあると思うけど、20年後はもう無いでしょうね。定期的に東映長編をやろうというのは新文芸坐だけです。

大塚・月岡コンビが活躍！『わんぱく王子の大蛇退治』

小　『わんぱく王子の大蛇退治』はどんな作品なんでしょうか？オールタイム・ベストの常連ですよね。

叶　代表作ですしね。

小　そのわりには異色作。

叶　他に似たものがないですよね。

小　アート寄りって言っていいんですかね。

叶　グラフィカルな感じで、線と背景を合わせようという意識があった。アニメーター主導で、東映の場合は優秀なアニメーターがシークエンスごとにやっていて、シーンごとにころころ変わるというところがありますね。

小　監督は名匠、芹川有吾さん²。

叶　名匠ですよね。

小　あまり語られることがないですけど、重要な人だと思ってます。「わんぱく王子」はその中でもビジュアル重視ですよね。後の作品はもっとドラマツルギー重視でしたよね。

叶　串だんご式に舞台が移動していって、それぞれの（シークエンスの）チーフの個性が出てるんですが、それぞれだいぶ違いますよね。漫画映画的なキャラクターに背景に合わせて、平面的なスタイル、日本画的なスタイル。最後の方にダイナミックなアクションが延々と続くところがあるんですけど、ここだけだいぶ違うんですよ。それまでになかった細かいアクションの積み重ねで構成されていて、大塚康生さん³とその下の月岡貞夫さん⁴がいろんなアイデアを出して、それを大塚さんが面白いといって採用していった結果、最期が長くて長くて、そのせいでタイトルまで変わってしまったという。大塚さんと月岡さんがコンビでやったことになっていて、どっちがどっちという話なんですけど、面白いアクションは全部月岡さんで、岩が落ちたりとか水がバシャーンみたいな尻拭いは大塚さんがやっていたようですね（笑）。

異色作！『太陽の王子ホルスの大冒険』

小　東映長編を『白蛇伝』から順番に観ていったら『太陽の王子ホルスの大冒険』はかなり異色ですよね。

叶　前後と全くつながらない作品ですよね。

小　今はホルス流の作り方のほうが主流ですよね。空間の作り方や造形やリアリズムにしても。

叶　串だんご式になっていないという点でしょうか。シーンごとに担当はいるんだけど、演出主導⁵なんですよね。それまでの、シーンごとに自由にやっていた作り方とは違って、シーンごとのつながりが濃密で、全体を見ないとわからない。

小　『日本アニメーション映画史』⁶の中でも名作の扱いで、当時の評が載ってますけど、「ギャグがない」とかね。当たり前じゃんって（笑）

叶　部分的に動かしきれなかったカットがいくつかあって、展開も非常に早いですし、ついていくのが難しいところがあったかもしれませんね。全然子供向けじゃない。

小　「ホルス」だけケレン味が強いですよね。

叶　変わったワンカットがたくさんありますよね。台詞の途中で立ち上がるカットとか…。あと「ホルス」は森康二⁷さんの仕事に触れておかないと。可憐な少女という類型があったんですけど、ヒロインのヒルダをすっきりとした線で書いたのが森康二さん。原画は色んな人が描いてるんですけど、作監みたいなかたちで手がけてます。

『長靴をはいた猫』のルシファーは憎めない悪役

小　で、その翌年が『長靴をはいた猫』。スタッフほとんど同じですよね。生きのいいフィルム。

叶　「ホルス」の技術を持った人たちが作っているので、例えば姫は森康二さんが描いていたりとか。ちょっと複雑なことをやっていますね。

小　魔王ルシファーがどんどんいい人になっているのは宮崎イズムなんでしょうか。

叶　『少年猿飛佐助』⁸で頑張れば頑張るほど滑稽になってしまう悪役がいて、その系譜の上にあるんじゃないでしょうか。

小　どこか憎めない感じになっちゃいますよね。

叶　今思うと良い夫になりそうですよね。なんでもやってくれそう。

小　原画の担当について研究は進んでるんですか？

叶　これは難しくて、宮崎さんはこういう取材に全く応じてくれないし、大塚さんと一緒に観て、ここはこうかもしれないというふうにやってるんですけど、建物の設計とかは宮崎さんがやっていて、最期のカリオストロの城なんかはやっぱり宮崎さんなんですね。

宮崎さんの原画が光る『どうぶつ宝島』

小　『どうぶつ宝島』、これはわかりやすいですよね。宮崎さんの色が。

叶　前に出たい宮崎さんですね。大塚さん、小田部さん⁹、宮崎さんの3人で準備をはじめて、だから串だんご式なんだけど串の数が少ない。キャシーは最初はいなくて、トトロのメイみたいな妹キャラだったんですけど、宮崎さんが「主人公と同じくらいの年で、美少女で、言うこと聞かないやつじゃないとヤダ」ということで、一週間話を聞いてくれなかったと聞いてます（会場笑）　宮崎さんは上下の構造が好きなんですけど、「ホルス」のときはあまりできなかったので「長猫」でも『どうぶつ宝島』でもそれをやってますね。マストから船倉まで動いて。

小　あとモブ描きたがるのはなんなんでしょうね。

叶　しかも最後の方になるとやりたがる。全部一人でやっちゃってる。あまり動いてないところもあるんだけど、動いているように見える。このころは東映動画自体にあまり力がなくなってしまってるんですね。枚数も少なくなるし。

小　割と動きはテレビっぽいですよね。宮崎さんのところは原画だけでパカパカ動かすようなリミテッドの面白さというか。

叶　宮崎さんがこれだけ原画やってるのあまりないですよね。

小　あと「アリババ」¹⁰くらいですね。
　「長猫」から「ど宝」、カリオストロの城まではつながってますね。

叶　宮崎さんが宣伝漫画描いてるんですけど、「ど宝」の漫画は後半まんま「ラピュタ」なんですよ（会場笑）

最後に

小　観る人にアドバイスありますか？

叶　オールナイトだと寝ちゃったりしますけど、そういうことがあったら配信とかで見返してもらって反芻してもらうきっかけにしてもらえばいいかと思います。